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Discografia / Projetos Coletivos
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| Texto de Lelo Nazario para a reedição em CD de "Marcha Sobre a Cidade". Marcha Sobre a Cidade foi gravado em um pequeno estudio de 4 canais, num espaço suficiente apenas para acomodar os músicos e seus respectivos instrumentos. Nessas condições, as músicas (algumas bastante longas) eram registradas sem interrupções nem overdubs, já que todos os músicos tocavam ao mesmo tempo neste espaço e os microfones captavam todo tipo de vazamento. Já tínhamos gravado em outras ocasiões uma trilha de documentário e todo um material anterior neste mesmo estúdio, de forma que conhecíamos bem as suas limitações. Em compensação, contávamos com um engenheiro de som rápido e competente, além de equipamentos de alto padrão (gravadores AMPEX) e todos os microfones Neumann (valvulados), o que explica a boa qualidade sonora do resultado final. As músicas do disco original representavam apenas parte do material que tocávamos nos concertos. A faixa-título Marcha Sobre a Cidade, originalmente escrita em 6/8, foi se tornando mais livre à medida em que era tocada e aperfeiçoada. Na versão final, registrada neste CD, já não se pode definir com certeza onde estão os tempos fortes e fracos, já que alguns tempos fracos são também acentuados. Embora a melodia apresente fluidez e naturalidade, ela nos dá a sensação de estar "flutuando" sobre a base rítmica. Os nomes das músicas em formato de "fórmula" descrevem, na realidade, um breve histórico da composição, em quantas partes ela foi dividida, as pontes entre dois trechos e quais as fórmulas de compasso adotada em cada parte. Foram concebidas como um pequeno lembrete da seqüência das partes durante os primeiros ensaios, e acabaram se tornando os próprios nomes das composições. Em 5(4)-P(4)-D(3)-O o andamento é extremamente rápido, as trocas de acordes acontecem praticamente em cada tempo do compasso, com a parte central da composição aberta ao improviso livre (mas com tempo curto e definido). [B(2)/1O-O.75-K.78]-P(2)-[O(4)/B-O.75-K77] e Sangue de Negro trazem a influência dos ritmos africanos puros, melodias construídas sobre escalas pentatônicas e um caminho harmônico sofisticado. A Porta do "Sem Nexo” tem uma seção improvisada, mas com seus caminhos definidos previamente. O título é uma brincadeira com os críticos da época, que não viam sentido na improvisação livre e, portanto, não percebiam a riqueza dos mecanismos criativos inventados para executar e dar embasamento a esse tipo de música (continuam não percebendo até hoje...). O álbum original se encerra com Dala, de Zeca Assumpção, uma composição com traços fortes de harmonia impressionista, tendo Mauro Senise como solista – que dá ao sax soprano uma sonoridade mais próxima da música erudita do que do jazz. Esta edição em CD traz ainda dois bonus tracks inéditos: N'daê, onde todo o grupo toca percussão, acompanhando os caminhos da flauta, e C(2)/9-O.74-K.76, que traz a base rítmica afro-brasileira somada à construção harmônica e melódica contemporânea. Esta última faixa é um registro da formação inicial do grupo, enquanto contava ainda com a participação do grande saxofonista Roberto Sion, substituído por Mauro Senise antes da gravação efetiva do primeiro LP. Lelo Nazario, maio de 2002 |
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